《两湾城》以细腻的笔触勾勒出城市与河流相依相生的生命图景，通过“潮水在楼群间涨落”的意象将自然韵律与钢铁森林并置，暗喻现代文明与原始自然力的永恒角力。歌词中反复出现的“玻璃幕墙倒映着碎月亮”构成精妙的视觉隐喻，既呈现都市的冰冷质感，又折射出被切割的柔软诗意，暗示当代人精神世界的支离破碎与隐秘渴望。地名“两湾”被赋予双重象征——既是地理意义上的河流交汇处，更是记忆与当下、离去与守望的情感临界点。那些“被水泥封印的贝壳”和“桥墩上褪色的刻度”，以考古学般的精确细节记录着城市化进程中消逝的生态印记，形成沉默的历史证词。全篇贯穿的水意象形成多声部复调：作为运输载体的货轮汽笛、作为童年记忆的芦苇滩、作为时间喻体的不停歇的浪，最终在“所有倒影都将成为新的岸”的哲思中完成对永恒轮回的诗意诠释。歌词以近乎人类学田野调查的冷静观察，将个体乡愁升华为对城市文明基因的集体追索，在钢筋与流水的对话中探寻着存在的锚点。
